RED HOT CHI­LI PEP­PERS
I’m with you
War­ner Bros. / 2011

Са­мый дол­гождан­ный аль­бом кон­ца ле­та ока­зал­ся предс­ка­зу­емо спор­ным. Две пос­ледние ра­боты ка­лифор­ний­ско­го ан­самб­ля внес­ли рас­кол в стан их фа­натов.

Од­ни счи­та­ют, что ли­ричес­кие аль­бо­мы By The Way и Sta­di­um Ar­ca­di­um один дру­гого ху­же, и во­об­ще — все пло­хо, пар­ни бро­сили ку­рить и од­ряхле­ли, ги­тарист Джон Фрус­чи­ан­те со­чиня­ет ро­зовые соп­ли, а но­вого Blo­od Su­gar Sex Ma­gic не бу­дет. Дру­гим, нап­ро­тив, ка­жет­ся, что RHCP ста­ли эта­кими «но­выми Битлз», прек­расны­ми ли­рика­ми но­вой эпо­хи. В об­щем, мы к этим са­мым «дру­гим» и от­но­сились, не ожи­дая от аль­бо­ма ни­чего ужас­но­го — раз­ве что бы­ли по­доз­ре­ния нас­чет то­го, что пос­ле ухо­да из груп­пы Фрус­чи­ан­те пес­ни ста­нут бо­лее жест­ки­ми. Или, что еще страш­нее, кол­лектив ре­шит вер­нуть­ся к за­дорис­то­му фан­ку — в рок-му­зыке нет ни­чего бо­лее жал­ко­го, чем по­пыт­ки сы­мити­ровать мо­лодец­кую удаль.

Что ж, дей­стви­тель­но, су­дя по на­чалу аль­бо­ма, груп­па пы­та­ет­ся вер­нуть­ся к доб­ро­му ста­рому фан­ку. Тем не ме­нее, раз­ни­ца есть — рань­ше этот фанк был за­дирис­тым и смеш­ным, это был об­раз жиз­ни, что ли; а здесь он — средс­тво му­зыкаль­но­го вы­раже­ния, на что на­мека­ют умо­пом­ра­читель­ные, но чрез­мерно ак­ку­рат­ные ба­совые со­ло Фли. Аль­бом на­чина­ет­ся в рит­ме ли­ричес­кой фанк-дис­ко­теки. При­певы раз­ли­ва­ют­ся слад­ки­ми мно­гого­лосьями, нем­но­го да­же мо­нотон­ны­ми, но са­ми пес­ни — бод­рые, спор­тивные, с фир­менны­ми су­матош­ны­ми вык­ри­ками Ки­диса и от­сутс­тви­ем иных инс­тру­мен­тов, кро­ме удар­ных (или эт­но-пер­куссии) и ба­са. Хо­роши пес­ни Lo­ok Aro­und, Did I Let You Know с раз­вязным со­ло на тру­бе под бра­зиль­ские ба­раба­ны, Mo­narc­hy Of Ro­ses (зву­чащая как иде­аль­ная аме­риканс­кая поп-пес­ня с гро­мог­ласным ба­рабан­ным би­том и гранд­же­вым до во­калом). Даль­ше ста­новит­ся скуч­нее — пос­ле отк­ро­вен­но за­нуд­ной пес­ни Bren­dan De­ath Song, на­чина­ет­ся «фе­номен Hey Ju­de» — вся­кая пес­ня пе­реби­ва­ет­ся пом­пезной рас­певной пси­ходе­личес­кой ко­дой при­пева, где мно­жест­во раз пов­то­ря­ет­ся од­на и та же фра­за, раск­ра­шен­ная инс­тру­мен­таль­ны­ми ухищ­ре­ни­ями. Из об­ще­го по­тока по­хожих пе­сен вы­бива­ет­ся раз­ве что бод­рень­кая Et­hi­opia с «пла­ва­ющим» рит­мом и умо­ритель­ны­ми под­певка­ми Ки­диса и на­порис­тая Go­od­bye Ho­oray — да и в тех при­певы слег­ка од­но­об­разны в сво­ей ме­лодич­ности.

Бли­же к фи­налу аль­бо­ма Ки­дис на­чина­ет «да­вать Мак­карт­ни» (Po­lice Sta­ti­on, Hap­pi­ness Lo­ves Com­pa­ny). Во­об­ще, фи­нал аль­бо­ма вы­шел нем­но­го «бит­ловс­ким», празд­нич­ным — осо­бен­но хо­роша пес­ня Even You Bru­tus с сод­ранным у Pink Flo­yd вступ­ле­ни­ем и ритм-н-блю­зовым фор­те­пи­ано, раз­ве что в ней слиш­ком мно­го пом­пезнос­ти. В смыс­ле, пес­ня мог­ла не ска­тывать­ся в ме­лодич­ный рас­певный хо­ровой при­пев, где са­мым жиз­неспо­соб­ным эле­мен­том яв­ля­ет­ся тра­дици­он­но при­тан­цо­выва­ющий бас Фли.

В ито­ге мож­но ска­зать, что кол­лектив по­пытал­ся при­мирить свой но­вый ли­ричес­кий стиль с буй­ным фанк-прош­лым, но ре­зуль­тат да­лек от иде­аль­но­го: хо­тя в це­лом по­пыт­ка при­мирить прош­лое с нас­то­ящим дос­той­на ува­жения. В фан­ке им не хва­та­ет бы­лой ду­раш­ли­вос­ти и са­мо­иро­нии, а в ме­лоди­ке — изоб­ре­татель­нос­ти и пси­ходе­лич­ности (ко­торая, ви­димо, уш­ла вмес­те с Фрус­чи­ан­те). Ги­тары, что­бы ник­то не пе­режи­вал, пос­та­рались за­писать мак­си­маль­но раз­но­об­разно; ве­селых пе­сен пос­та­рались сде­лать боль­ше, чем груст­ных — но в этой ве­селос­ти по­яви­лась ка­кая-то мес­си­анс­кая серьез­ность, что ли. Фиг по­весе­лишь­ся с та­ким наст­ро­ением и с та­кой взрос­лостью: это как в со­рок лет по­ехать на «Ка­зан­тип» и ис­кать там де­вянос­тые в морс­ком пе­соч­ке. Уж луч­ше бы и про­дол­жа­ли иг­рать груст­ные стран­ные пес­ни — здесь же, су­дя по все­му, слу­чилась по­пыт­ка уго­дить «и на­шим, и ва­шим», но по­лучи­лась, по су­ти, убе­дитель­ная дек­ла­рация на­мере­ний, а не ве­ликий аль­бом.

Хо­тя, мо­жет быть, и ве­ликий. С та­кими дол­гождан­ны­ми ра­бота­ми всег­да так — пер­вый ме­сяц его слу­ша­ешь: ерун­да ка­кая-то, а по­том жить без не­го не мо­жешь.

AKU­TE
Дзе­вачкі і кос­мас
Виг­ма / 2011

Мо­жете нас позд­ра­вить — у нас по­яви­лась но­вая лю­бимая бе­лорусс­кая груп­па. Мы уже вы­учи­ли все ее пес­ни на­изусть и да­же наш­ли по­хожие пес­ни у Kil­lers, но это ме­лочи. Аль­бом за­писан так се­бе, но это то­же ме­лочь — пес­ни на нем от­личные. Кро­ме единс­твен­ной, про ма­шину. У каж­до­го кол­лекти­ва долж­на быть ду­рац­кая пес­ня о том, что мы, мол, все ма­шины и ма­шина лю­бит ма­шину. Впро­чем, уже шу­тят, что там по­ет­ся «муж­чы­на ка­хае муж­чы­ну» и пес­ня, в об­щем, сов­сем не о том.

Но де­ло не в этом — а в том, что это трио из Мо­гиле­ва, об­ра­зован­ное на об­ломках панк-груп­пы «Глю­ки», иг­ра­ет от­личную сов­ре­мен­ную му­зыку, на­поми­на­ющую Joy Di­visi­on, Edi­tors, Kil­lers и про­чие кол­лекти­вы, иг­ра­ющие поп-рок и пост-панк (впро­чем, мно­гие ут­верж­да­ют, что груп­па по­хожа на «Ага­ту Крис­ти», хо­тя ес­ли по­думать — ну, они ведь то­же пост-панк). Еще у них от­личные текс­ты и за­поми­на­ющиеся с пер­во­го ра­за при­певы. То есть они пря­мое до­каза­тель­ство то­го, что кру­тая и мод­ная поп-му­зыка мо­жет зву­чать на бе­лорусс­ком язы­ке (при­вет The To­obes!). По­это­му ни­каких про­чих от­зы­вов, кро­ме как «на­конец-то у нас по­яви­лась иде­аль­ная бе­лорусс­ко­языч­ная поп-груп­па», от нас не дож­дешь­ся. Это уже вто­рой аль­бом, ког­да вый­дет, бу­дем ру­гать, при­дирать­ся. А по­ка все прек­расно — вот они при­ез­жа­ют в Минск, нап­ри­мер, и сра­зу по­лон «Граф­фи­ти» виз­жа­щих школь­ниц, раз­ве это не чу­до?

Ха­мер­ман Зни­щує Віру­си
Куй!
Из­да­тель­ство Из­да / 2011

Ле­ген­дарная ук­ра­инс­кая трэш-сим­фо-панк груп­па, зна­мени­тая сво­ими кон­церт­ны­ми кос­тю­мами (нап­ри­мер, как-то они выс­ту­пали с мерт­вы­ми каль­ма­рами на го­лове вмес­то «дрэ­дов») и гим­ном «Ук­ра­ина – це ми» (из­вест­ном так­же как «пес­ня о том, что са­могуб­цев не хо­ронят»), вы­пус­ти­ла эпо­халь­ный аль­бом «Куй», ко­торо­го все жда­ли, ка­жет­ся, лет шесть. Твор­ческий тан­дем Аль­бер­та Цук­ренко и Вла­дими­ра Па­холю­ка соз­дал прек­расный аль­бом — взрос­лый, прон­зи­тель­ный, сос­то­ящий как из из­вест­ных пе­сен («Ста­рые лю­ди», «Пи­аст­ры»), так и из от­но­ситель­но но­вых («Не­рабо­чий че­ловек», «Нес­коль­ко слов о мо­ем де­душ­ке»). Мож­но ска­зать, что это ком­пи­ляция луч­ших пе­сен груп­пы за пос­ледние нес­коль­ко лет — в от­ли­чие от их прош­ло­го кон­цепту­аль­но­го аль­бо­ма «Поп-звез­да» (на об­ложке был изоб­ра­жен поп в ви­де звез­ды). В смыс­ле, ес­ли «Поп-звез­да» был их «Сер­жантом Пеп­пе­ром», то это — «Бе­лый аль­бом»: двой­ной, цве­тас­тый, с шу­точ­ны­ми но­мера­ми и эпи­чес­ки­ми по­лот­на­ми. Срав­не­ния с «Битлз» здесь к мес­ту — «Ха­мер­ма­ны» их лю­бят и пос­то­ян­но пе­репе­ва­ют их пес­ни: здесь то­же есть од­на, «All You Ne­ed Is Wow». Бо­лее то­го, этот пе­сен­ный ха­ос му­зыкан­ты со­еди­нили в еди­ное эпи­чес­кое по­лот­но – вы­ходит, су­дя во все­му, как бы ис­то­рия жиз­ни и взрос­ле­ния конк­рет­но­го че­лове­ка, ко­торый раз­мышля­ет о не­воз­можнос­ти сов­местить биз­нес и твор­чест­во, вспо­мина­ет о сво­ем де­душ­ке (не­воз­можно кра­сивая пес­ня), за­нима­ет­ся вся­кой ерун­дой вро­де ко­пирай­тин­га, ра­бота­ет в офи­се, тя­готе­ет к вы­соко­му ис­кусс­тву. Вто­рой диск предс­тав­ля­ет со­бой про­фес­си­ональ­но за­писан­ный ра­ди­ос­пектакль — счи­та­ем, что это та­кая «ре­волю­ция но­мер де­вять».

Сти­лис­ти­чес­ки диск вы­шел не ме­нее раз­но­об­разным — за­мет­но, что му­зыкан­ты тя­готе­ют к сим­фо­ничес­ко­му элект­ро-по­пу, но не мо­гут за­быть сво­их лю­бимых уп­ражне­ний в жан­ре шан­со­на 90-х («Жизнь про­жечь — не по­ле пе­рей­ти», «Нес­ти мис­тецт­во лю­дям») и отк­ро­вен­но­го панк-трэ­ша («Ак­ту­аль­ное ис­кусс­тво»). И да­же шан­сон у них за­писан со вся­кими скрэт­ча­ми, шу­мами, скре­жетом. Тре­вожит, ко­неч­но, что Во­ва Па­холюк, ка­жет­ся, взял нес­коль­ко уро­ков во­кала — осо­бен­но это за­мет­но на пес­не Mo­ney Не­бес­ные, это та­кой ро­манс в ду­хе Вер­тинс­ко­го, но под ак­корде­он.

Step­hen Malk­mus And The Jicks
Mir­ror Traf­fic
Ma­tador / 2011

Еще один по­луза­бытый, но при­ят­ный нам пер­со­наж из 90-х; че­ловек, ког­да-то из­вест­ный по груп­пе Pa­vement, а по­том ушед­ший в со­ло-карьеру (с та­кой-то смеш­ной фа­мили­ей по­чему бы и не ра­ботать со­ло), вер­нулся с но­вым аль­бо­мом. Здесь он по­ет ми­лые и изящ­ные фолк-пес­ни с кре­ном в сто­рону пси­ходе­лики и арт-ро­ка. Чем-то все это по­хоже на Бе­ка Хан­се­на (ко­торый, кста­ти, и про­дюси­ровал этот диск). Аль­бом вы­шел очень зре­лый и неп­ростой — ли­ричес­кие пес­ни, ко­торые на­чина­ют­ся, как вяз­кие, расс­лаб­ленные акус­ти­чес­кие но­мера, вы­рас­та­ют в гро­мозд­кие пе­ре­аран­жи­рован­ные ко­ды, где ак­кордо­вые прог­рессии раз­ре­ша­ют­ся чу­довищ­но не­ожи­дан­ны­ми спо­соба­ми и все сры­ва­ет­ся в ли­ку­ющий, фан­фарный ха­ос с ре­вущи­ми тру­бами, виз­жа­щими син­те­зато­рами и мель­ка­ющи­ми где-то на го­ризон­те, буд­то се­вер­ное си­яние, ан­гель­ски­ми хо­рами. Прав­да, этот диск очень по­хож на дру­гие ра­боты, ко­торые про­дюси­ровал Бек (Терс­тон Мур, Шар­лотта Гей­нсбур) — но, на­вер­ное, Бек прос­то не бе­рет­ся за про­ек­ты, на се­бя не по­хожие, так что мож­но зак­рыть на это гла­за.

Мил­ли­он Яб­лок пре­одо­лел гра­вита­цию и отод­рал свою фи­лей­ную часть от уни­таза, взгля­нул в ок­но на усы­ха­ющих ста­рушек и за­думал­ся, как не­лег­ко бу­дет бу­дущим пен­си­оне­рам в «Фей­сбу­ке».