Bi­op­hi­lia

Не­воз­можно до­верять поп-му­зыкан­там, ко­торые вмес­то поп-му­зыки на­чина­ют ва­ять слож­но­сочи­нен­ные про­ек­ты, без син­те­за нес­коль­ких ви­дов ме­диа не восп­ри­нима­емые во­об­ще. Век тех­но­логий, это по­нят­но. Но аль­бом для iPad!.. 

 

Да, это кра­сиво — каж­дая пе­сен­ка, ко­торую вы при­об­ре­та­ете как от­дель­ное при­ложе­ние, расц­ве­та­ет ин­те­рак­тивным кол­ла­жем, где ма­нове­ни­ями паль­цев вы мо­жете вли­ять на пульс эпо­хи, зас­тавлять ар­педжио зву­чать по-раз­но­му, пе­реса­живать с мес­та на мес­то ар­фисток, иг­ра­ющих сог­ласно цик­лам Лу­ны, дви­гать пла­неты ту­да-сю­да, за­мед­лять ритм и раз­го­нять по­душеч­ка­ми паль­цев вир­ту­аль­ные ту­чи. Кра­сива и кон­цепция — аль­бом, пос­вя­щен­ный люб­ви к при­роде и не­уто­мимой жаж­де жиз­ни во всех ее про­яв­ле­ни­ях: Бьорк пре­пода­ет не­кий урок за­нима­тель­но­го ес­тест­во­зна­ния для де­тей и взрос­лых — тут и рас­те­ния, и звез­ды с ме­те­ори­тами, и ма­ят­ни­ки с маг­ни­тами, и по­ющая ка­туш­ка Тес­ла, и вся­кое про­чее. Пря­мо Сти­вен Хо­кинг для ма­лень­ких. 

 

Воз­можно, Бьорк и ко­ман­да ин­же­неров, ху­дож­ни­ков и про­чего на­рода, соз­да­вав­ше­го эту ин­те­рак­тивную ме­диа-эпо­пею, точ­но по­пали в го­рячее серд­це ны­неш­не­го лю­бите­ля гад­же­тов. Но вот в чем проб­ле­ма — лич­но я, как то­же, ра­зуме­ет­ся, лю­битель гад­же­тов, не об­ла­даю дос­та­точ­ным ко­личест­вом вре­мени на то, что­бы нес­коль­ко ча­сов лю­бовать­ся на куп­ленный че­рез iTu­nes де­сяток вол­шебных при­ложе­ний с ма­гичес­ки­ми фо­нари­ками. Я хо­чу, прос­ти­те, за­нимать­ся сво­ими де­лами и слу­шать, пред­по­ложим, фо­ном ма­гичес­кую му­зыку Бьорк без фо­нари­ков и не­об­хо­димос­ти что-то де­лать ру­ками. Я во­об­ще не хо­чу ни­чего де­лать ру­ками! Мне ка­жет­ся, что му­зыка долж­на быть для слу­шате­ля от­дохно­вени­ем, вол­шебным ми­ром и ве­ликой тай­ной, а не не­об­хо­димостью дви­гать кам­ни по эк­ра­ну ту­да-сю­да и ме­нять аран­жи­ров­ки. Я не хо­чу ни­чего ме­нять! Я хо­чу си­деть и ра­довать­ся то­му, как кра­сиво все сде­лали, сдви­нули и по­меня­ли спе­ци­аль­но для ме­ня. Собс­твен­но, по­это­му я и выб­ра­ла му­зыку, а не, ска­жем, компьютер­ные иг­ры или ки­нема­тог­раф, где все же от ре­ципи­ен­та тре­бу­ет­ся по­силь­ное учас­тие в про­цес­се.

 

С дру­гой сто­роны, не все же та­кие фри­ки, по­это­му для мно­гих, на­вер­ное, аль­бом этот — празд­ник. Но вот в чем проб­ле­ма. Ес­ли пы­тать­ся слу­шать этот диск как му­зыку, без вол­шебных игр, ока­жет­ся, что в нем тол­ком-то и пе­сен нет. Сплошь тех­но­логии, не­обык­но­вен­ные инс­тру­мен­ты-гиб­ри­ды, сот­канные из воз­ду­ха и па­ути­нок, зву­ки кос­мо­са, дож­дя, крис­таллов, при­род­ных цик­лов и лун­ных рит­мов — но за иде­ей и спо­собом ее ре­али­зации по­теря­лась му­зыка. Точ­нее, му­зыка из са­моце­ли и про­дук­та прев­ра­тилась, что ли, в спо­соб дос­ти­жения це­ли и один из инс­тру­мен­тов, на ко­торых сыг­ра­на эта муль­ти­медий­ная сим­фо­ния. Chrys­talli­ne с чу­дес­ным кли­пом от Ми­шеля Гонд­ри, ко­торый раз­ве что ле­нивый не про­ком­менти­ровал на пред­мет схо­жес­ти на­шей Гуд­мунд­сдот­тир с их­ней Ал­лой Бо­рисов­ной — по­жалуй, единс­твен­ная тол­ко­вая пес­ня аль­бо­ма. Прос­ти­те, у ме­ня нет вре­мени оце­нить кра­соту этих пе­сен, ес­ли для то­го, что­бы ее оце­нить, я долж­на что-то сде­лать сво­ими ру­ками. Ай­пэд ум­рет, му­зыка ос­та­нет­ся, эй, вы че­го?

---

 

My­lo Xy­loto

 

Крис Мар­тин вро­де бы не встре­чал­ся с Шев­чу­ком, эй! Тог­да мы не сов­сем по­нима­ем, по­чему он то­же за­болел бо­лезнью Бо­но, ко­торой Шев­чук за­разил­ся от Бо­но еще за­дол­го до той эпо­халь­ной встре­чи с ним. Бо­лезнь Бо­но на­зыва­ет­ся «я Бо­но, черт возь­ми» и чре­вата мо­нумен­таль­ны­ми му­зыкаль­ны­ми про­из­ве­дени­ями, в ко­торых ар­тист ве­ша­ет на свои хруп­кие пле­чи всю боль это­го ми­ра. Ви­димо, Крис подх­ва­тил эту злов­редную ма­лярию при­част­нос­ти ко всем ми­ровым со­быти­ям от ко­го-то еще, и нам ка­жет­ся, что это Брайан Ино: вот он в тит­рах аль­бо­ма. Про­дюси­ровал его, со­бака! И при­чина не на­кос­ты­лять ему хо­рошень­ко толь­ко од­на: Кри­су Мар­ти­ну идет этот но­вый об­раз, пусть те­перь Брю­су Спринг­сти­ну то­же, ка­жет­ся, при­дет­ся по­тес­нить­ся. Cold­play за­писа­ли серьез­ный и глу­бокий аль­бом, пус­кай он и про ан­ти-на­цист­ское дви­жение, па­цифизм, се­миде­сятые и ре­волю­цию. Глав­ное, что они пе­рес­та­ли быть ка­кими-то ча­хоточ­ны­ми ны­тика­ми, взя­ли се­бя в ру­ки, эй, ре­волюшн, за­жигай. 

---

 

Gra­ce For Drow­ning

 

Собс­твен­но, мы бы­ли уве­рены, что пос­ле нев­ра­зуми­тель­но­го кон­цепту­аль­но­го аль­бо­ма Por­cu­pi­ne Tree и са­хари­ново-нев­расте­нич­но­го вто­рого дис­ка Black­fi­eld Сти­вен Уил­сон, ли­дер этих про­ек­тов, вряд ли смо­жет за­писать соль­но что-ни­будь тол­ко­вое. Ска­жем чест­но, мы ду­мали, что аль­бом — пол­ная дрянь, но не пе­режи­вали, все сей­час за­писы­ва­ют дрянь, вре­мя та­кое. И вот сюрп­риз — Сти­вен за­писал ве­лико­леп­ную ра­боту с кра­сивей­ши­ми пес­ня­ми, по­хожую на ран­них Por­cu­pine Tree пе­ри­ода ра­боты с лей­блом De­leri­um, а еще на King Crim­son пе­ри­ода аль­бо­ма Red, Van Der Gra­af Ge­nera­tor и про­чую прек­расную му­зыку ми­ра се­го. Сам Уил­сон, су­дя по все­му, луч­ше все­го се­бя чувс­тву­ет имен­но в этом жан­ре — при­чуд­ли­вой пси­ходе­личес­кой сме­си арт-ро­ка, прог­ресси­ва и фри-джа­за — ну и за­чем бы­ло за­нимать­ся ка­кой-то ерун­дой, пос­вя­щать мос­ковс­кие выс­тупле­ния па­мяти Вик­то­ра Цоя (sic!) и расс­ка­зывать всем, как прек­ра­сен Авив Геф­фен, во­калист Black­fi­eld? Мож­но ведь, ока­зыва­ет­ся, сесть и за­писать что-то прек­расное. Ес­ли бы этот аль­бом вы­шел под вы­вес­кой Por­cu­pine Tree, ник­то бы да­же не уди­вил­ся. В об­щем, луч­шие ве­щи в сво­ей жиз­ни че­ловек всег­да де­ла­ет, ког­да он оди­нок, да­же ес­ли ему ка­жет­ся, что ему по­зарез нуж­но сот­рудни­чест­во. Да­вай­те не пу­тать твор­чест­во с лю­бовью, пусть да­же это и од­но и то же. 

---

 

Bad As Me

 

Как и все при­лич­ные лю­ди, ко­неч­но же, мы весь сен­тябрь хо­дили на сайт То­ма Уэй­тса, что­бы вы­иг­рать там в ме­тафи­зичес­кую ло­терею тай­ный код для прос­лу­шива­ния его но­вого аль­бо­ма. Это так кру­то — но­вый аль­бом Уэй­тса, что, по­лучив код, да­же не очень-то хо­телось слу­шать диск. Это как, зна­ете, по­дарок не раз­во­рачи­вать, а вер­теть свер­то­чек в ру­ках, вот он, шур­шит. Но нет, раз­верну­ли. Не­понят­но, ко­неч­но, что слу­чилось, по­чему нам те­перь ка­жет­ся, что Том Уэй­тс по­хож на Ti­ger Lil­li­es. Это не так страш­но, как ес­ли бы он, ска­жем, стал по­хож на Bil­ly’s Band, тог­да впо­ру уже по­дыс­ки­вать Мар­ка Чеп­мэ­на. В об­щем, аль­бом ста­рик за­писал ин­те­рес­ный, шум­ный и очень блю­зовый, но не­дос­та­точ­но ду­шев­ный, как буд­то Уэй­тс прос­то иг­ра­ет в То­ма Уэй­тса. Лад­но еще в Уэй­тса, он там мес­та­ми в Эл­ви­са иг­ра­ет, вот что стран­но. В об­щем, это ка­кая-то сти­лиза­ция и фрик-ка­баре, спа­сибо, за­бери­те код об­ратно.